拿更受欢迎的第二季来说，丁·贾林的主线任务是寻找同胞和绝地武士的下落，以便让尤达宝宝有栖身之所，掌握原力。由主线任务延展的支线故事，让观众得以轻松进入到《星球大战》的世界中。譬如，丁·贾林原以为能在塔图因星球找到同胞，结果却帮助塔斯肯人和其他本地人“除龙灭害”。又譬如，在前往查斯克星的液态卫星寻找同胞时，丁·贾林先是帮蛙人夫妇延续种族繁衍，之后帮曼达洛公主夺到了帝国飞船。

预告以两位主角的口吻叙述了一段关于爱与生命的深刻故事。茉莉在人生伊始被宣告生命即将完结，每日必须服用的大量药物和身上遍布的手术疤痕像一道道枷锁禁锢着她，失去希望的她发誓永远不会谈恋爱，以此切断自己与世界的牵连。而遭受着人生打击的和人，也试图以轻生的方式来逃避这个糟糕的世界。或许是命运冥冥中的注定，这样的两个人相遇之后，残破的灵魂获得了救赎，他们因为彼此开始逐渐对世界产生眷恋。在生命以倒计时的方式流逝时，茉莉用手中的DV记录下与和人的幸福瞬间，但偶尔她也会陷入茫然：“我没做错吧。”预告也在结尾向观众提出了这个值得深思的问题：“如果生命只剩10年，你会怎么做？”会有勇气在已知悲剧的结局时用力去爱吗？

是枝裕和导演的新片《怪物》发布了一组剧照，安藤樱、永山瑛太、黑川想矢、柊木阳太等主演的画面首次曝光。

围绕着这个女婴，她究竟是谁家的，另一个女婴是否存活，女婴在哪，如何找到，《寻她》在紧凑的情节点中渐渐展开。与此同时，陈凤娣的自我在寻找女婴的过程中逐渐醒来。

改编自川原砾同名人气小说的剧场版电影《刀剑神域进击篇：暮色黄昏》将于5月26日全国上映。影片以TV动画第一季中没有出现的第五层艾恩葛朗特为舞台，将围绕古迹遗址浮游城进行一场紧张刺激的寻宝探险。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。