因铃芽的故事相信世界的美好 感动延续再次出发
其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。
从剧情设计上来看,《河兽》和韩国电影《汉江怪物》非常类似,讲述的都是变异怪兽掳走小女孩,女孩父亲舍命狂飙殊死救援的故事。不过《河兽》只是一部小成本网大,不管是特效还是细节处理,都和《汉江怪物》有很大差距。
事变日后5年,维安政府在贾辛图高原外的最后一个城市,兰登市(Landown),遭到兽族围攻,在兽族的迫击炮日以继夜的轰炸之下,兰登市于不久后沦陷。维安政府一直到十年后才重新夺回这个城市,并以此做为地谷风暴作战“Operation Hollow Storm”的起点。
科幻短片征集活动吸引了国内以及美国、法国、匈牙利、西班牙、德国和韩国等众多新锐导演参与,来自海内外的科幻故事、科幻特效和科幻动画短片185部作品进行了角逐,数量和质量均超出预期。最终18部作品脱颖而出,被评选为入围作品。作品中既有由刘慈欣、王晋康等名家科幻作品改编的科幻短片,又有新人、学生从编剧到制作原创作品。
闫妮在《装台》中的表现,让我感觉到,她早已摆脱了佟掌柜这一角色,不断尝试并突破自己,这才是一位实力派演员该做的事情。