其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

一个德国电影网站泄露了《重返寂静岭》电影剧情梗概，其中描写到詹姆斯·桑德兰(James Sunderland)为了找到玛丽·克莱恩(Mary Crane)，回到寂静岭。而在原版游戏中，詹姆斯是在寻找他的妻子玛丽·谢泼德·桑德兰(Mary Shepherd Sutherland)，这表明电影要么是简单换了名字，要么就是这两人并非同一人。

在上甘岭战役中，孙占元在双腿被炮弹炸断的情形下仍坚守阵地。他用双手爬行指挥战斗，直至拉响手雷，与敌人同归于尽。节目中，孙占元烈士的战友、91岁高龄的李承信老人谈及此处，热泪滚滚。当战友孙占元的遗体从战场上被抬下来时，李承信老人含泪回忆道：“他头上没有帽子，我当时就把我的军帽就给孙占元戴上了。”

《中国乒乓》无疑是2023年最大的票房惨案，截至3月16号下映日《中国乒乓》上映整整28天，累计票房只有9980万，虽然有些院线还有零星的排片，但最终票房肯定是止步1亿大关。

人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。

（作者为北京师范大学资深教授，孔繁洁采访整理）