麦浚龙彻底认清现实,就此斩断情丝,开始专心搞事业,尤其是电影。
但抛开女主不谈,这部剧还挺不错的,属于一个“勉强 能看”的水平。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
当这样一个让知识分子心潮澎湃的时代到来,对困守于偏远农村封闭环境中的高加林来说,城市梦不仅意味着端上“铁饭碗”吃上商品粮,还意味着一个读书人在时代机遇中,渴望与国家时代的发展同步,施展抱负建功立业的济世梦。对比原著,《人生之路》不再是陕北故事、地域故事、乡土故事,它全景展示了上世纪八十年代的时代风貌,让观众不知不觉代入高加林的不甘心、不认命。
防弹少年团(BTS)成员j-hope(郑号锡)将于下月3日发行个人数字单曲《on the street》。
从预告片来看,该剧故事框架大气磅礴,画面质感十足,服化道精美。既有惊心动魄的战争场面,也有波云诡谲的宫廷权谋和潸然泪下的儿女情长,瞬间就拉满了观众的期待值。而除了精良的制作,本剧的演员阵容同样给作品带来了不小的加成。