特别值得点赞的，还有身为房东的卓烨（孙阳 饰）。他不仅是方远舰工作室的房东，恰好也是孟梦的房东，但这位房东却打破了我们既往对于房东只会收钱涨房租的固有印象。他在方远舰工作室，了解到对方的资金困难及研发前景后，直接减免房租，并以自己的一技之长，参与到其中。卓烨代表的不仅仅是房东群体，更是鹏城的许多市民，他们并未满足于悠闲生活，而是随时做好了准备，时刻关注着科技风向与市场动态，也在时代的大潮中拼搏翻滚。

有观众提问如何理解角色的漂泊和归属感，辛柏青回忆了自己对北京的感受，他说他的漂泊感在长大以后越来越强烈，有时候感觉这个城市跟自己有关系，又没关系，渐渐产生了陌生和游离感。或许正是在这样的环境里，加上原生家庭的影响，黄尧觉得自己的角色一直没有流露自己的真心和情感，让人捉摸不透。谷文通和欧阳文惠带着这种游离隐藏的心境，保持着忽远忽近的关系。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

张和平：冰糖葫芦。

小投资黑马?《自由之声》继续在北美显威力，上映第四周以1240万美元压制了上映第三周的《碟中谍7》（1075万美元），排名第四。吉姆·卡维泽这部根据真实事件改编的电影北美累计1.48亿美元，已确定8月陆续在南非、新西兰、墨西哥等国家上映。

观众大呼“为现实敲响警钟”