实际上,社会结构性变化不是一蹴而就,而是需要较长一段时间,长于一部影视剧的正常创作周期。如果说要在创作中对那些瞬息万变的社会现象进行把握,就是要把握更深层的变化逻辑和社会大众心理,深刻理解和把握一系列的现实之“变”,让电视剧创作与同时代的现实生活同频共振,才是真正打败时间差的突围之路。
导演:郝毅博
同时,前作主演蔡书雅、克里夫·柯蒂斯和佩奇·肯尼迪将回归本作,另外斯凯勒·塞缪尔斯、西耶娜·盖尔利、塞尔吉奥·佩里斯·门切塔等好莱坞知名演员的加盟也将为影片带来更多惊喜。更为神秘壮阔的“海底侏罗纪世界”,更为惊心动魄的绝地冒险,将在2023年暑期与观众见面!
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
表演上,乌尔善大量启用新人,启用“封神训练营”进行专业化特训,将令人眼前一亮的新面孔送上大银幕;特效上,《封神三部曲》是迄今为止体量最大的奇幻史诗题材系列电影,特效成为叙事的一部分;剧情上,电影根据成书于宋元时期的《武王伐纣平话》和明代小说《封神演义》改编,对于主要人物姬发、殷寿的故事线做出调整,使其更符合现代观众取向。
一个是天才般的“谪仙人”,一个是自认才疏学浅的“世间人”。