不过和疫情前相比，稍晚了一点，疫情前一般是在（二月底）颁奖。

“我希望我们国家以后会有更多关于法治的优质故事和作品。”

此外，作为本次ChinaJoy活动中唯一一个电影展台，《GT赛车：极速狂飙》特别呈现的潮酷涂鸦show也吸引了无数目光。街头涂鸦艺术家用炫丽彩笔装饰赛车“战帽”，GT头盔秒变潮流单品，还有各类赛车主题贴纸任意DIY，潮流伴手礼拿到手软。电影联合出品方PlayStation展台，则提供电影同款赛车模拟器游戏供大家“嗨玩试驾”，现场不仅有二次元Coser、机甲战服前来“围堵”，更有众多网红博主、家庭组团前来打卡。这波沉浸式的影游联动可谓花式炸街，激起全场玩家们的兴奋之情，令现场欢乐与嗨爽交织！。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

王子璇蒋易许馨文组惊悚“三次方”

六、张克南一家