剧本杀故事起源于桌牌类游戏，从其故事的设定来看，封闭空间是戏剧情境的建构基础。封闭空间，从物理学的角度来讲，它代表着一个封闭的维度，是一种有利于把时间和空间集中起来叙述故事的戏剧情境；从心理学角度来讲，封闭空间是制造悬疑气氛的戏剧情境，是让剧中人物产生悬疑体验的源头；从认知心理学角度来讲，封闭空间可以隐喻一种情绪情感或哲学思辨。

《铃芽之旅》的出现，相对于日本动漫近三十年来的世代转型流脉，既是一种延续和回应，也是一次综合和重构。与典型的平成“世界系”动漫一脉相承的对于虚构人物所承载的种种源自真实生活背景的精神创伤进行逐层揭示和逐步疗愈的过程，在片中不再局限于剧情本身，而是被严肃地投射和反馈回了社会现实情境。已经为不少影评所关注的《铃芽之旅》中草太被大臣变成三条腿的童椅这一细节，在形象层面消解了女主铃芽和男主草太作为“中二”纯爱角色组合的标签意味，但同时又赋予化身为童椅的草太以非人的形态来映照铃芽心理世界，以至象征片中所有人物精神遭遇和精神特征的更丰富意味。

《咱们结婚吧》里演妈妈的凯丽，30年前也是国民媳妇，30年后战斗力爆棚。面对脾气软怕跟婆家冲突的女儿，她“不良教育”兮兮地抛出金句：“咱们必须具备吵架的能力！”与此相呼应，《媳妇的美好时代》里征服无数观众的婆婆曹心梅也以“擅长吵架”的形象立身。网友深情表白：“曹心梅战斗的样子最好看！”妈妈辈示范了“吵架的能力”：她们负责挑动剧中大多数冲突。一方面她们是日常焦虑感的制造者，与此同时，她们的形象极具光芒。而且，她们的光芒，往往就在吵架的过程中释放出来。吵架能力，是与她们异常强大的生活意愿相匹配的。因此，争吵似乎是负面的生活经验，却也可以作为解决问题的开端。换个角度讲，在我们的时代，不忌讳与人争吵的人，反倒可能是抱持乐观、敞开心扉的人。在电视剧里，可以看到，“吵架”没少被分配积极功能，成为勇气的证明、交流的契机，或一种人际关系的开始方式。

这种诡异的转变让人联想到“卑鄙的交换”和“让你的双手变魔术”，仿佛美食和恐怖在这个城市的黑暗角落中发生了奇妙的融合。

“《无名》是一次全新的创作，选择程耳这样一个全作者型的导演担当博纳影业春节档的主将是很需要胆量的。”于冬坦言，创作周期当中也有声音向他表达过担忧，“但我决定给他更多的时间。”

在IMDb平台上，《疾速追杀4》获得了粉丝9.3的高分，观众口碑爆棚。MTC平台的得分也得到了77分。