弗雷的另一个优点是他从不抢题材的风头。他从不打扰别人，没有把自己的注意力集中在电影主角身上，而是带着谨慎的同理心接近他们。否则，他永远不会成功地以足够近的距离去体验像女儿被流亡时与古巴父亲的离别；而他也永远无法将这种亲密传递给我们这些《利尔卡，米里亚姆和菲德尔》（Ricardo, Miriam and Fidel）的观众。但也因为克里斯蒂安·弗雷是我们这个时代最引人注目的报道者之一，他的作品将成为纪录片的经典。准确地说，它们本就如此。”

剧中除了夏末这一角色不能忽视，热依扎饰演的角色也非常出色。

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外宾接待拼的是速度与应变

陆风刚走，闪官赶到，与陈浩民说了一席话，承认他是“火凤凰行动”的告密者，陆风的父母均为他所杀。可是一转瞬间，当牧溪鹤的手下左令央赶到，刚才还奄奄一息的陈浩民，突然像没事人般，昂首挺胸，步履轻盈地跟随左令央的手下走出仓库，完全不见身负重伤的痕迹，令人大为诧异。

火灾起因、火情速度、火势大小，都将为观众一一解密。同时，为了极致还原拱顶倒塌的画面，导演走访了法国所有同时代的哥特式建筑，搭建了一座与巴黎圣母院内部结构相同的场景，不仅如此，所有铁制品、雕塑、玫瑰花窗全部等比例复刻。在拍摄中，他将这些精致的布景完全烧毁，只为了用镜头最真实的记录巴黎圣母院的火灾内景，足以看出让-雅克·阿诺对于电影精益求精的追求。